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米开朗基罗·安东尼奥尼的镜头中1972年的苏州
米开朗基罗·安东尼奥尼
[标签] 外国人眼中的苏州;外国人眼中的苏州;文化大革命;

在1972年,享誉世界的电影大师安东尼奥尼曾受中国政府之邀来到中国,拍摄了一部长达3小时40分钟的大型纪录片《中国》。

全片长达4小时,分三部,第二部有很大的篇幅是苏州的影像,有街头巷尾的生活场景,复兴回民面店,园林,西园…看看72年时的苏州是什么样吧!




    “村长很不情愿让我们进村,他忧心忡忡,走在我们前面……这些中国人从没见过一个西方人,他们走到门口,既惊讶,又害羞和好奇,想多看几眼我们的愿望如此强烈。我们继续拍摄,但很快意识到‘外国人’和‘怪物’是我们自己,是在镜头这一边的人。我们对他们来说仍是不明物体,也许还有点可笑……他们虽然害怕,但相当有礼貌,他们担心走开会冒犯我们,所以在镜头前能熬就熬,僵硬如石,一动不动。在中国几乎感觉不到感情和痛苦,它们被隐藏在简朴和含蓄的后面。”



    “苏州最出名的是它的园林,有钱的文人、宫廷官员建造了这些养老的园林,它们是石头、水流、荷花与亭台楼阁的迷宫,继续展现着与世脱离的贵族生活,文人的淡雅和对自然的向往。每一扇窗每一块石头都有它的含义,花园的名字也有含义,它们被叫做‘怡园’或‘拙政园’。”



    “上海这个名字让人联想到犯罪、毒品和腐朽。如果北京是革命的纯洁性的首都,上海则是改造最明显的城市,只用了一代人的时间,上海已经完全改变了它的形象。”

—— 米开朗基罗·安东尼奥尼,《中国》(Michelangelo ANTONIONI, Chung Kuo–Cina , 1972)截屏

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米开朗基罗·安东尼奥尼和纪录片《中国》
 
 
    这段珍贵的资料剪辑自40年前米开朗基罗·安东尼奥尼的纪录片《中国》。年近60的米开朗基罗·安东尼奥尼受中国政府之邀, 来到了苏州,为我们还原了苏州人的日常。这位意大利导演将现实交付于镜头,以其特有的理性, 为我们展现了老苏州的面貌。  
    在小城苏州,当地有名的回民面店被围了个水泄不通,人们在看外国人拍摄老百姓吃面条。安东尼奥尼没有拍到婚礼,翻译说这几天没人结婚。在上海城隍庙、茶楼,样板戏音乐创造出神秘的气氛,马路上的行人好奇地望着摄影机。安东尼奥尼想换一个角度拍黄浦江,好不容易说服陪同的中国官员去对岸,但工厂负责人却不同意他们穿过工厂。拍摄中国深层的真实困难极了,“狡猾”的安东尼奥尼不得不尽一切可能偷拍,而他居然偷拍到了黄浦江上的中国军舰,这在当时可是了不得的军事秘密!
    1972年,意大利电影导演米开朗基罗·安东尼奥尼和他的剧组来到中国,作为新兴社会主义国家建设和发展的见证者,他们用新现实主义手法拍摄了一部长达3小时40分钟的记录片,但是这部“写实”的电影最终激怒了中国政府和人民,对导演和影片的批判随即爆发。拍摄中发生的一些事让他们不解,摄影师前一天选好的村舍石墙第二天再去实拍,看到的却是被粉刷一新,中国式的“记录”不是他们想的那样,之后大规模的批判运动安东尼奥尼更没有料到,“事实上这部影片不是关于我拍摄的那个中国的,而是关于中国人的。我记得第一天的讨论中,我问他们什么才能更好更清楚地象征中国解放后的变化。‘人民。’他们回答道。我们的兴趣与这相符。我想拍的是人在他的现实和他的风景中的样子。人民使我发现了更多。我在中国人那里发现了什么?他们的纯净,他们的诚实,他们相互间的尊敬。使我印象深刻的是那些正在劳作的人们,每个人都接受分配给他们的任务,哪怕很繁重,他们都能平静地接受,认为自己所做的对社会有益。中国人充满激情,我没觉得这种激情与个性有什么冲突。”
    老头对这段往事肯定怀有遗憾,记者拜访晚年的安东尼奥尼,见面时他眼含泪光,却无法表达,直到94岁去世前,他再也没有来到中国。
    “我只关心人”,始终只关心人的电影导演安东尼奥尼对中国来说别有意味。走过五十年代和六十年代故事片创作的辉煌时期,安东尼奥尼在1972年这个特殊的年代来到了中国。对当时的中国和他来说,这都是一次神秘之旅。正是这个西方人用自己的摄影机观察并记录了那个特殊年代的中国风貌。然而,影片本身并非纪录的全部。当时中国对这部影片的批判文章一如雪花纷飞,和影片一起构成了那个年代真实的写照。那是怎样的一部电影?那是怎样的一个西方人眼中的中国呢?
 
 
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2. 苏州1972年的西园和拙政园 http://v.qq.com/page/u/8/n/u017745v08n.html
 
 
 
背景资料:
附:关于纪录片《中国》的纪录
转载自中国网http://www.china.com.cn/international/txt/2007-08/15/content_8684960.htm
电影大师安东尼奥尼与大型纪录片《中国》的传奇
1.拍摄路线由中方安排
    1970年11月5日,中国和意大利正式建交。1971年5月21日,意大利外贸部长访华,随员中有意大利国家电视台负责文化节目的主管。7月20日,意大利国家电视台向中国外交部新闻司申请到中国拍摄纪录片。新中国成立后几乎与世隔绝,美国禁止包括记者在内的美国人到中国旅行,违者吊销护照。中国驻意大利大使馆从罗马向国内发回报告:鉴于意中友好,并考虑到意大利记者陪同外贸部长访华的客观报道,建议同意。经最高层点头,中国外交部向意发出来华拍片邀请。
    拍摄中国的任务交给了世界级导演安东尼奥尼。他的摄制组除了他,只有摄影师、助理录音,以及他后来的妻子恩里卡。安东尼奥尼的中国之旅是他的蜜月之旅,除了收获《中国》,也收获了他一生的爱情。
1972年5月13日,安东尼奥尼一行乘飞机抵达香港,然后乘火车到广州。摄影师卢奇亚诺·都沃里回忆:“火车上带着大包小包的中国人很多。中国人单纯,我很喜欢,扛起机器就想拍。安东尼奥尼不让,说理解再拍。他当时以为机会还很多,后来才后悔少拍了一个城市。”
    安东尼奥尼此行的“野心”不小,他计划拍摄半年,以中国人的日常生活作为拍摄目标。他想去外国人从未到过的地方:偏远的农村,荒凉的沙漠,并拍摄出生与死亡等主题。
但1972年的中国还处在封闭之中,与安东尼奥尼理想的路线完全不同,中国官方只同意他拍摄北京、林县(河南省的,现为林州市)、苏州、南京、上海5个地方,林县还是安东尼奥尼争取到的。刚开始,他被拒绝的理由是那里不通火车,没有酒店,但后来中国官方还是同意了,毕竟林县有值得骄傲的红旗渠(1960年2月开始修建,1969年7月竣工)。值得一提的是,双方当时讨论拍摄路线就花了3天时间,安东尼奥尼最后只好妥协。
2.周总理把红旗车借给摄制组
    安东尼奥尼对中国的第一印象是红帽子、蓝衣服的工人在罗湖口岸卸货。蓝色是当时中国人衣服的主色,外套是开领的军服式样,妇女穿一侧扣子的高领衬衫,西方裁缝会感觉尺寸过肥。
    在西方人眼中,农民的服装更漂亮,黑色的粗棉布,裤子在脚踝束起来。来中国之前,安东尼奥尼认为中国是他心中的童话,黄色河流和沙漠、盐的房子和路。但他看到的中国却不是童话。每天早晨马路被“染”成蓝色,成千上万的“蓝色”骑车上班,占据了整条大街,就像八亿蓝色的中国人走过。安东尼奥尼说:中国正在打开大门,但仍然是一个陌生的世界,大部分地方仍不得而知,我们到中国只是瞧了一眼而已。他什么都想拍,总在摄影师耳旁叫,拍这个拍那个,有时候一天就拍了80个镜头。
    影片《中国》的第一部分是北京,小学、老住宅、针灸麻醉的剖腹产、棉纺厂等;第二部分是河南林县农村、红旗渠以及江苏的古城苏州;第三部分是上海的码头和工厂;最后是中国杂技。影片从《我爱北京天安门》的童声合唱开始,衣着朴素的姑娘、打太极拳的长者、许多普通的中国人在天安门广场拍照。然后镜头西行,在中南海新华门前被制止。
    当然,也有得到支持的时候。现任意大利驻华大使孟凯帝当时还是驻华使馆的一等秘书,他当时恰好陪同安东尼奥尼在北京拍摄。据他回忆:“我们在王府井拍摄时,国务院总理周恩来将自己的红旗敞篷车借给我们当摄影车。”
3.偷拍到“军事机密”
    在安东尼奥尼的镜头里,中国是谜一般的国度。他不刻意捕捉,只让镜头静静地摇过那个时代的王府井、西四、鼓楼和故宫,以及在长城写生的学生、天坛的游人。他拍了中国安排的内容:工厂、学校、幼儿园的歌声,下课了仍在不同角落读书的孩子——个别胆大的仰起小脸东张西望,公园里的笑脸,人们做操、跑步……最完整的段落是针灸麻醉的剖腹产手术,这是中国引以为豪的一项成就——剖腹居然不用麻药,只靠银针止痛!镜头从长长的银针插向滚圆的肚皮开始,一直到新生命的诞生,几乎像科教片。而安东尼奥尼想拍的葬礼则是用远镜头偷拍的。
    在小城苏州,当地有名的回民面店被围了个水泄不通,人们在看外国人拍摄老百姓吃面条。安东尼奥尼没有拍到婚礼,翻译说这几天没人结婚。在上海城隍庙、茶楼,样板戏音乐创造出神秘的气氛,马路上的行人好奇地望着摄影机。安东尼奥尼想换一个角度拍黄浦江,好不容易说服陪同的中国官员去对岸,但工厂负责人却不同意他们穿过工厂。拍摄中国深层的真实困难极了,“狡猾”的安东尼奥尼不得不尽一切可能偷拍,而他居然偷拍到了黄浦江上的中国军舰,这在当时可是了不得的军事秘密!
    当然摄影机有它的神奇,未经安排的东西常常闯进来。工人下班后留在院子开会,安东尼奥尼偶然看到并拍了下来。在林县,安东尼奥尼让摄影机随意游荡。他们擅自闯入一个荒凉的小山村,镜头始终对准村民四处躲藏又满是惶恐的脸。在路上,安东尼奥尼看到有人行动异常,跟了过去,结果拍到“地下”自由市场,与北京大商场的琳琅满目形成鲜明的对比。镜头中的人脸也流露出明显的不安。
4.江青借机加害周恩来
    中国邀请“左倾”的安东尼奥尼,是想通过他的镜头向世界宣传中国的美好,而安东尼奥尼却希望走进中国的背后,拍真实的中国人,他不放过任何一个具有象征意义的细节。所以双方的矛盾几乎无法缓和,有时超过了中方能忍受的范围,拍摄只能暂停。过上几个小时或等到第二天再重新开始拍摄。因为最后没有翻脸,安东尼奥尼也就不以为意。短短22天,两台摄影机拍摄了3万米胶片,他都带走了,最后剪成220分钟的《中国》。
    1973年1月,《中国》首映式在罗马举行。会上,安氏作了即兴发言:“对于中国,我尊重,然后热爱。”这部纪录片被西方舆论称为“诚实的独白”。不久,美国广播公司花了25万美元购买它在美国的公开放映权,并取得非常高的收视率。当时的美国总统尼克松也抽空看了两次。
不过,苏联却利用该片来进行反华宣传。基于“敌人的敌人就是朋友”的原则,台湾当局也让电视台播放这部纪录片,还规定小学生看完要写观后感。
1973年10月底,中国外交部新闻司下令查禁大型纪录片《中国》。但鞭长莫及,影片作为1974年威尼斯艺术双年展活动计划的一部分,被安排在该城的凤凰剧院上映。得知消息后,中国外交官抗议放映这部影片,意大利政府也尽一切可能制止这部影片放映。不过,因为展方的坚持,影片最后还是得以公映。
当时,江青妄图借批林批孔,给批准安东尼奥尼到中国拍摄的周恩来加上罪名。江青还将外交部邀安东尼奥尼来华定为“卖国行径”。1974年1月30日,《人民日报》发表《恶毒的用心,卑劣的手法》的文章,认为影片《中国》是“对中国人民的猖狂挑衅”。
5.儿歌唱“气死安东尼奥尼”
此后,声势浩大的批判持续了将近一年。其中仅1974年二三月间发表的部分文章就结集成一本200页、有43篇文章的书,名为《中国人民不可侮——批判安东尼奥尼的反华影片〈中国〉文辑》(人民文学出版社1974年6月版)。
批判文章认为,《中国》大拍特拍落后的一面。闻名中外的红旗渠一掠而过,却不厌其烦地呈现当地零落的田地、孤独的老人、老弱的牲口、破败的房屋。北京被抹上一层青光,更加古旧,住房非常简陋,城市规划令人失望,老百姓用钱和票证购物。庄严的天安门故意拍成时远时近的破碎集市,甚至恶意拍摄去天安门附近上公厕的人;十三陵地下宫殿后面接着是一队扛着铁锹的学生,影射中国比几百年前好不了多少。苏州依旧古老,同一条河边,有洗衣、淘米的,也有倒脏水的。
在安东尼奥尼的镜头下,黄浦江笼罩着浊雾,没有制造万吨巨轮的造船厂,江上的大货船都是外国的,只有小木船才是中国的。他还故意从很坏的角度拍南京长江大桥,拍得歪歪斜斜,又插入一个桥下晾裤子的镜头。更让人不能容忍的是,长镜头死死地盯着从国营食品店出来的老太太的小脚,围观的老百姓衣着不整,表情呆滞。
当时,甚至有这么一首儿歌:“红小兵,志气高,要把社会主义祖国建设好。学马列,批林彪,从小革命劲头高。红领巾,胸前飘,听党指示跟党跑。气死安东尼奥尼,五洲四海红旗飘。”
安东尼奥尼的冷静和旁观,与中国当时的纪录电影完全不一样,差异不仅表现在形式技巧上,更体现在对纪录电影功能的认识上。如今32年过去,中国人的观念发生了翻天覆地的变化。2004年11月,意大利驻华使馆和北京电影学院举办“安东尼奥尼电影回顾展”。这是《中国》在中国的首映,已经90多岁的安东尼奥尼因病未能出席。那个特定年代中国人的日常生活——坐茶楼、上饭馆、拉板车、逛大街,甚至擤鼻涕、上厕所……令32年后的观众笑声、惊叹声不断,长久的掌声表明,中国人接受了安东尼奥尼的《中国》。
参考辞典
电影大师安东尼奥尼
米开朗基罗·安东尼奥尼(Michelangelo Antonioni),1912年9月29日出生在意大利北方历史名城费拉拉。大学学的是经济学,20岁前倾心造型美术,后来迷上戏剧。曾拍过精神病院的纪录片,这使他提倡内心电影。他先为杂志撰稿,1940年开始拍摄短片,1950年拍摄第一部故事片《爱情故事》,深受新现实主义的影响。他的影片对话极少,长时间地固定拍摄和缓慢移动镜头,其导演理念对世界电影艺术影响极大。他的影片《奇遇》、《红色沙漠》、《春光乍现》、《云上的日子》等,都是电影史上的经典之作。1995年他获得好莱坞终身成就奖。他的最后一部电影是2004年与索德伯格合拍的《爱神》。

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