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汉宫春晓图
仇英
[提要] 明代著名畫家仇英與沈周、文徵明、唐寅被後世並稱爲“吳門四家”。仇英的《漢宮春曉圖》作爲裝飾性繪畫來說屬于巨制。《漢宮春曉圖》畫始于宮廷外景,曉煙中露出柳梢,花柳點出“春”,晨煙點出“曉”。漢宮春曉是中國人物畫的傳統題材,畫師凡一百一十五人,人物皆唐以來衣飾,取名漢宮,是當時對宮室的泛指。畫家借皇家園林殿宇之盛,以極其華麗的筆墨表現出宮中嫔妃的日常生活,極勾描渲敷之能事。不僅是仇英平生得意之作,在中國重彩仕女畫中也獨樹一幟,獨領風騷。全卷于一組女樂處分爲上下兩輯,合爲一卷,畫工精細,色彩雅麗。 全畫構景繁複,用筆清勁而賦色研雅,林木、奇石與華麗的宮阙穿插掩映,鋪陳出宛如仙境般的瑰麗景象。除卻美女群像之外,複融入琴棋書畫、鑒古、莳花等文人式的休閑活動,誠爲仇英曆史故事畫中的精彩之作。
[标签] 仇十洲;明四家;吴门画派;传世名画;中国古画
《汉宫春晓图》绢本重彩,纵30.6cm,横574.1cm,台北故宫博物院藏
仇英《漢宮春曉圖》絹本,設色畫。縱30.6厘米、橫574.1厘米。台北故宮博物院藏。
全畫構景繁複,用筆清勁而賦色研雅,林木、奇石與華麗的宮阙穿插掩映,鋪陳出宛如仙境般的瑰麗景象。除卻美女群像之外,複融入琴棋書畫、鑒古、莳花等文人式的休閑活動,誠爲仇英曆史故事畫中的精彩之作。 
《汉宫春晓图》用手卷的形式描述初春时节宫闱之中的日常琐事:妆扮、浇灌、折枝、插花、饲养、歌舞、弹唱、围炉、下棋、读书、斗草、对镜、观画、图像、戏婴、送食、挥扇;
(圖一)畫面:圍牆內一灣渠水,鴛鴦白鹇飛翔棲息。
(圖一A)一只白鹇飛翔,一只白鹇在樹上棲息。
(圖一B)一只鴛鴦在漢白玉欄杆上環顧。
(圖二)畫面:一宮女領三孩童倚欄眺望水上飛鹇。
(圖二)A畫面:一宮女領三孩童倚欄眺望水上飛鹇。
(圖三)畫面:宮室內兩宮女冠袍持宮扇,似待參加儀仗。
(圖四)畫面:一便裝宮女飼喂孔雀,另一冠袍持宮扇的宫女饒有興趣看著。
(圖五)畫面:一便裝宮女依傍門後,羞澀的神情躍然紙面。
(圖六)畫面:戶外一人提壺下階,三人分捧錦袱雜器侍立。
(圖七)畫面:一後妃攏手危立,注視宮女灌溉牡丹。
(圖八)畫面:牡丹左方一女伴隨兩丫鬟,一丫鬟澆花,一丫鬟持扇。
(圖九)畫面:在一棵開著白花的樹下,一人摘花,一人承以金盆。
(圖十)畫面:有人采花插鬓,有人持扇迤逦而來。
(圖十一)畫面:平軒突出,軒內女樂一組,有婆娑起舞者,有拍手相和者。
(圖十二)畫面:兩丫鬟正在侍弄火盆。
(圖十三)畫面:軒後屋中兩人正在整裝。
(圖十四A)畫面:鼓弄樂器者之一
(圖十四B)畫面:鼓弄樂器者之一
(圖十五)畫面:兩個樂者看著持笙者登級而來。
(圖十六A)畫面:階下六入圍觀地下一攤花草,玩鬥草的遊戲。
(圖十六B)畫面:一人正匆匆趕來看鬥草遊戲。
(圖十六C)畫面:一人正趕來看鬥草。
(圖十七)畫面:正屋二人正在逗鳥。
(圖十八)畫面:上方門內兩人卻罷琴臥地讀譜。
(圖十九)畫面:弈棋。
(圖十九)畫面:弈棋。
(圖二十)畫面:照鏡子。
(圖二十一)畫面:熨練。
(圖二十二)二人刺繡,一人小憩。
(圖二十三A)畫面:弄兒。
(圖二十三B)畫面:弄兒。
(圖二十三C)畫面:弄兒。
(圖二十四)畫面:階下一人攜如意與另一人說著什麽。
(圖二十六)畫面:廂房里兩人弄樂。
(圖二十七)畫面:正屋中一人似後妃,畫工爲之畫像。另有十余人拱衛侍從。
(圖二十八)畫面:宮女一人撲蝶于柳樹旁。
(圖二十九)畫面:宮內階下,二個男侍衛正在唠嗑。
《汉宫春晓图》宫殿楼阁,山石卉木,宦侍宫娥,各执其事,描绘宫中嫔妃生活极为生动。画始于宫廷外景,晓烟中露出柳梢,花柳点出“春”,晨烟点出“晓”。围墙内一湾渠水,鸳鸯白鹇飞翔栖息。
《汉宫春晓图》画后妃、宫娥、皇子、太监、画师凡一百一十五人,个个衣着鲜丽,姿态各异,既无所事事又忙忙碌碌,显示了画家过人的观察能力与精湛的写实功力。人物皆唐以来衣饰,
《汉宫春晓图》全画构景繁复,用笔清劲而赋色妍雅,林木、奇石与华丽的宫阙穿插掩映,铺陈出宛如仙境般的瑰丽景象。除却美女群像之外,复融入琴棋书画、鉴古、莳花等文人式的休闲活动,诚为仇英历史故事画中的精彩之作。
《汉宫春晓图》以春日晨曦中的汉代宫廷为题,描绘後宫佳丽百态;其中,并包含有画师毛延寿为王昭君写像的著名故事。
【汉宫春晓图:画师毛延寿为王昭君在画像】
【汉宫春晓图:王昭君在摆姿势让画师毛延寿画像】
一宫女领三孩童倚栏眺望水上飞鹇。宫室内两宫女冠袍持宫扇,似待参加仪仗。
有一树似梨开白花,树下有人摘花承以金盆,有人采花插鬓,有人持扇迤逦而来。再左平轩突出,轩内女乐一组,有婆娑起舞者,有拍手相和者,有鼓弄乐器者,有持笙登级者。轩后屋中两人正在整装。阶下六入围观地下一摊花草,同作斗草的戏,其余两人正匆匆赶来。上方门内两人却罢琴卧地读谱。
正屋一大群人,弈棋、熨练、刺绣、弄儿,各有所事。阶下六人,捧壶携器闲谈。左厢两人弄乐。再左正屋中一人似后妃,画工为的写照。另有十余人拱卫侍从。最后宫女一人扑蝶于柳梢。柳外宫墙,男卫四人,分立于宫墙的内外。全卷于一组女乐处分为上下两辑,合为一卷,画工精细,色彩雅丽。
汉宫春晓图 
 
  明仇英《汉宫春晓图》用手卷的形式描述初春时节宫闱之中的日常琐事:妆扮、浇灌、折枝、插花、饲养、歌舞、弹唱、围炉、下棋、读书、斗草、对镜、观画、图像、戏婴、送食、挥扇,画后妃、宫娥、皇子、太监、画师凡一百一十五人,个个衣着鲜丽,姿态各异,既无所事事又忙忙碌碌,显示了画家过人的观察能力与精湛的写实功力。人物皆唐以来衣饰,取名汉宫,是当时对宫室的泛指。被称为"中国十大传世名画"之一。
 
基本信息 
  中文名称 汉宫春晓图 
  作者 仇英
  年代 明代
  尺寸 纵30.6厘米、横574.1厘米
  形式 绢本、设色
  馆藏地 台北故宫博物院
目录
  1基本信息
  2作品描述
  3作品欣赏
  4作者简介
 
基本信息
 
  名称:明仇英汉宫春晓图
  类别:中国古画
  年代:明代
  作者:仇英
  文物原属:故宫旧藏
  文物现状:现藏台北故宫博物院
 
作品描述
 
  绢本,设色画。纵30.6厘米、横574.1厘米。用手卷的形式描述初春时节宫闱之中的日常琐事:妆扮、浇灌、折枝、插花、饲养、歌舞、弹唱、围炉、下棋、读书、斗草、对镜、观画、图像、戏婴、送食、挥扇,画后妃、宫娥、皇子、太监、画师凡一百一十五人,个个衣着鲜丽,姿态各异,既无所事事又忙忙碌碌,显示了画家过人的观察能力与精湛的写实功力。人物皆唐以来衣饰,取名汉宫,是当时对宫室的泛指。
 
作品欣赏
 
  本幅以春日晨曦中的汉代宫廷为题,描绘後宫佳丽百态;其中,并包含有画师毛延寿为王昭君写像的著名故实。
全画构景繁复,用笔清劲而赋色妍雅,林木、奇石与华丽的宫阙穿插掩映,铺陈出宛如仙境般的瑰丽景象。除却美女群像之外,复融入琴棋书画、鉴古、莳花等文人式的休闲活动,诚为仇英历史故事画中的精彩之作。
  宫殿楼阁,山石卉木,宦侍宫娥,各执其事,描绘宫中嫔妃生活极为生动。画始于宫廷外景,晓烟中露出柳梢,花柳点出“春”,晨烟点出“晓”。围墙内一湾渠水,鸳鸯白鹇飞翔栖息。一宫女领三孩童倚栏眺望水上飞鹇。宫室内两宫女冠袍持宫扇,似待参加仪仗。一宫女凭栏望窗外孔雀。两便装宫女,一饲喂孔雀,一依傍门后。户外一人提壶下阶,三人分捧锦袱杂器侍立,一后妃拢手危立,注视宫女灌溉牡丹,牡丹左方一女伴随两鬟,一鬟浇花,一鬟持扇,上方填画屋宇阶棂。有一树似梨开白花,树下有人摘花承以金盆,有人采花插鬓,有人持扇迤逦而来。再左平轩突出,轩内女乐一组,有婆娑起舞者,有拍手相和者,有鼓弄乐器者,有持笙登级者。轩后屋中两人正在整装。阶下六入围观地下一摊花草,同作斗草的戏,其余两人正匆匆赶来。上方门内两人却罢琴卧地读谱。正屋一大群人,弈棋、熨练、刺绣、弄儿,各有所事。阶下六人,捧壶携器闲谈。左厢两人弄乐。再左正屋中一人似后妃,画工为的写照。另有十余人拱卫侍从。最后宫女一人扑蝶于柳梢。柳外宫墙,男卫四人,分立于宫墙的内外。全卷于一组女乐处分为上下两辑,合为一卷,画工精细,色彩雅丽。
 
作者简介
 
  仇英,字实父,号十洲,江苏太仓人,侨居苏州,生卒年月不详,约生于明弘治十一年左右(1498年),卒于明世宗嘉靖三十年(1552年)。存世画迹有 《玉洞仙源图》 、《桃村草堂图》、《剑阁图》、《松溪论画图》等。其作品见于明正德己巳至嘉靖壬子间,为明代四大家之一。
  仇英是明代有代表性的画家之一,与沈周,文征明和唐寅被后世并称为“明四家” ,亦称“天门四杰”。沈、文、唐三家,不仅以画取胜,且佐以诗句题跋,就画格而言,唐,仇相接近,仇英在他的画上,一般只题名款。仇英在绘画上以“重彩仕女”著称于世, 《汉宫春晓图》是仇英重彩仕女画的杰出代表。此图勾勒秀劲而设色妍雅,画家借皇家园林殿宇之盛,以极其华丽的笔墨表现出宫中嫔妃的日常生 活,极勾描渲敷之能事。不仅是仇英平生得意之作,在中国重彩仕女画中也独树一帜,独领风骚。
  仇英擅人物画,尤工仕女,重视对历史题材的刻画和描绘,吸收南宋马和之及元人技法,笔力刚健,特擅临摹,粉图黄纸,落笔乱真。至于发翠豪金,综丹缕素,精丽绝逸,无愧古人,尤善于用粗细不同的笔法表现不同的对象,或圆转流畅,或顿挫劲利,既长设色,又善白描。人物造型准确,概括力强,形象秀美,线条流畅,有别于时流的板刻习气,直趋宋人室,对后来的尤求、禹之鼎以及清宫仕女画都有很大影响,成为时代仕女美的典范,后人评其工笔仕女,刻画细腻,神采飞动, 精丽艳逸,为明代之杰出者。杰出作品有《人物故事图》、《汉宫春晓图》卷、《供职图》等。
词条标签: 文化 古画 明代
 
 
附文:
《汉宫春晓图》明代·仇英——中国十大传世名画
 
  《汉宫春晓图》,中国重彩仕女第一长卷。绢本重彩,尺幅很大,37.2cm×2038.5cm,作为装饰性绘画来说属于巨制。汉宫春晓是中国人物画的传统题材,主要描绘宫中缤妃生活。
  仇英(仇,音Qiú),字实父,一作实甫、号十洲,太仓(今江苏太仓)人,移家吴县(今江苏苏州)。约生于明弘治十一年左右(1498年),卒于明世宗嘉靖三十年(1552年)。存世画迹有《玉洞仙源图》、《桃村草堂图》、《剑阁图》、《松溪论画图》等。
  仇英是明代有代表性的画家之一,与沈周,文征明和唐寅被后世并称为“明四家” ,亦称“天门四杰”。沈、文、唐三家,不仅以画取胜,且佐以诗句题跋,就画格而言,唐,仇相接近,仇英在他的画上,一般只题名款。仇英在绘画上以“重彩仕女”著称于世,《汉宫春晓图》是仇英重彩仕女画的杰出代表。此图勾勒秀劲而设色妍雅,画家借皇家园林殿宇之盛,以极其华丽的笔墨表现出宫中嫔妃的日常生活,极勾描渲敷之能事。不仅是仇英平生得意之作,在中国重彩仕女画中也独树一帜,独领风骚。
  仇英擅人物画,尤工仕女,重视对历史题材的刻画和描绘,吸收南宋马和之及元人技法,笔力刚健,特擅临摹,粉图黄纸,落笔乱真。至于发翠豪金,综丹缕素,精丽绝逸,无愧古人,尤善于用粗细不同的笔法表现不同的对象,或圆转流畅,或顿挫劲利,既长设色,又善白描。人物造型准确,概括力强,形象秀美,线条流畅,有别于时流的板刻习气,直趋宋人室,对后来的尤求、禹之鼎以及清宫仕女画都有很大影响,成为时代仕女美的典范,后人评其工笔仕女,刻画细腻,神采飞动, 精丽艳逸,为明代之杰出者。杰出作品有《人物故事图》、《汉宫春晓图》卷、《供职图》等。
       仇英(1502—1552)活跃于明代正德年间到嘉靖年间,江苏太仓人。字实父,号十洲。仇英出身工匠,早年为漆工,兼彩绘栋宇,后受到文征明、唐寅的器重,又拜在当时名家周臣门下,用心临摹古代作品,技艺大进,成就卓著。他的作品题材广泛,擅写人物、山水、车船、楼阁、界画,尤长于临摹,工笔、写意、白描俱佳。画风细腻工整,色彩华丽,自成一格。
  仇英的人物画,吸收宋人、元人技法,笔力刚健,特擅临摹粉图黄纸,落笔乱真。至于发翠毫金,综丹缕素,精丽绝逸,尤善于用粗细不同的笔法表现不同的对象,或圆转流畅,或顿挫劲利,既长设色,又擅白描。人物造型准确,概括力强,形象秀美,线条流畅,刻画细腻,神采飞动。
  仇英的山水画多学赵伯驹、刘松年,发展宋“院体”的“青绿巧整”,常见的是细润而风骨劲峭的青绿之作,这一种水墨画,从李唐风格变化而来,有时作界画楼阁,尤为细密。仇英被时人称誉“周昉复起,亦未能过”,而且是明代有代表性的画家之一,因此与沈周、文征明和唐寅被后世并称为“明四家” ,亦称“吴门四杰”或“吴门派”。
  他出身工匠,早年为漆工,兼为人彩绘栋宇,后从而业画。年轻时以善画结识了许多当代名家,为文征明、唐寅所器重,仇英的好友彭年记载:“十洲少既见赏于横翁(文征明)”,又拜周臣门下学画,并曾在著名鉴藏家项元汴、周六观家中见识了大量古代名作,临摹创作了大量精品。他的创作态度十分认真,一丝不苟,每幅画都是严谨周密、刻划入微。 
  仇英擅人物画,尤工仕女,重视对历史题材的刻画和描绘,吸收南宋马和之及元人技法,笔力刚健,特擅临摹,粉图黄纸,落笔乱真。至于发翠豪金,综丹缕素,精丽绝逸,无愧古人,尤善于用粗细不同的笔法表现不同的对象,或圆转流畅,或顿挫劲利,既长设色,又善白描。人物造型准确,概括力强,形象秀美,线条流畅,有别于时流的板刻习气,直趋宋人室,对后来的尤求、禹之鼎以及清宫仕女画都有很大影响,成为时代仕女美的典范,后人评其工笔仕女,刻画细腻,神采飞动, 精丽艳逸,为明代之杰出者。他长于临摹,功力精湛,以临仿唐宋名家稿本为多,如《临宋人画册》和《临萧照高宗中兴瑞应图》,前册若与原作对照,几乎难辩真假。画法主要师承赵伯驹和南宋“院体”画,青绿山水 和人物故事画,形象精确,工细雅秀,色彩鲜艳,含蓄蕴藉,色调淡雅清丽,融入了文人画所崇尚的主题和笔墨情趣 。存世画迹有《人物故事图》、《汉宫春晓图》卷、《供职图》、《赤壁图》、《玉洞仙源图》、《桃村草堂图》、《剑阁图》、《松溪论画图》等。 
  仇英的山水画多学赵伯驹、刘松年,发展南宋李唐、刘松年、马远、夏圭的“院体画”传统,综合融会前代各家之长,即保持工整精艳的古典传统,又融入了文雅清新的趣味,形成工而不板、研而不甜的新典范,还有一种水墨画,从李唐风格变化而来,有时作界画楼阁,尤为细密。常作上林图,人物、鸟兽、山林、台观、旗辇、军容,皆忆写古贤名笔,斟酌而成,可渭绘事之绝境,艺林之胜事。张丑在《清河书画舫》中对其评价说:仇英画“山石师王维,林木师李成,人物师吴元瑜,设色师赵伯驹,资诸家之长而浑合 之,种种臻妙”。明代董其昌题其《仙弈图》谓:“仇实父是赵伯驹后身,即文、沈亦未尽其法。” 后继仇英画法者,有沈硕、程环、尤求、沈完等。 
    世传仇英的伪作大多为绢本,匠气而少韵致。仇英真迹,徐邦达先生的评价是“真笔不论粗细,无不具有文秀之致”。“吴门四家”里,仇英画作传世最少。书画鉴定大师谢稚柳等解放后编著《中国古代书画图目》,收录了当时全国所有公字头收藏机构(博物馆、国营文物商店)古代书画真迹中的重要精品,其中记载有沈周作品192件,文征明178件,唐寅99件,而仇英只有47件。如果把尺度放宽些,专家们认为仇英画作存世总数也不过100多件:台北故宫所藏大约80件,也有根据其出版目录认定为65件的,但专家共识是伪作居多,真迹不到10件,著名的像《林亭佳趣图》、《汉宫春晓图》。内地博物馆收藏仇英作品共50件左右,主要分存故宫博物院、辽宁博物馆、上海博物馆、天津博物馆。金运昌介绍,入录《中国古代书画图目》的北京故宫藏品在10件左右,代表性的如工笔重色人物仕女画《人物故事册》,共10页,每页绘古代历史人物或神话传说;《职贡图》手卷,描绘外国使臣向皇上进贡的情形;还有《桃村草堂图》、《玉洞仙源图》等山水图轴。上海博物馆藏《剑阁图》、辽宁博物馆藏《赤壁图》以及天津博物馆藏《桃源仙境图》,也都是上品。
    仇英有别于沈周、唐寅.文徵明,代表了吴门派中另外的类型。另:吴门四家杰出的艺术成就,在当时产生巨大的影响,从学者甚众。宗法沈周的有王纶、陈焕、陈铎、杜冀龙、谢时臣等人,王纶为沈周的入室弟子,陈焕较为粗重苍 老,杜冀龙稍变沈周之法,谢时臣以气势纵横、境界宏伟见胜。追随文徵明的不下二、三十人,著名的有文嘉、文伯仁、陆治、钱□、陈淳、陆师道、周天球等。文嘉山水疏简,文伯仁缜密,陆治劲峭,钱□粗重,陈淳放笔写意,陆师道细笔勾染,周天球兼善兰石,诸家各具特色。吴门派诸家中陆治、陈淳、周之冕在花鸟画领域中尤有新创。陆治是文徵明的学生,花鸟画兼取徐熙、黄筌两派之长,创文人画的工笔花鸟新格,笔墨细秀,设 色淡雅,有妍丽派之称。陈淳亦出文徵明门下,花鸟画受沈周影响,继承水墨写意技法,在造型的洗练、笔墨的放逸、情致的跌宕等方面有所发展,开启了徐渭的大写意画派,与徐渭并称。周之冕受吴门派影响,融汇陆治、陈淳两家之长,另创一兼工带写的小写意画法,被称为勾花点叶体。吴门派发展到明末,因循守旧,徒仿形貌,其地位被另辟蹊径、重倡文人画的董其昌及其流派所取代。

 


  
 
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