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华亭画派创始人顾正谊作品
松江画派画选

[提要] 松江派:明末山水画流派之一。以董其昌为代表,其支派有三:以赵左为首的称"苏松派"。以沈士充为代表的称"云间派"。这两派都导源于宋旭。赵左和宋懋晋同师宋旭,沈士充师懋晋兼师赵左。以顾正谊为代表的称"华亭派"。他们都是当时的松江府(今上海松江,古称华亭)人,风格互有影响,其画风逸润苍郁,骨格灵秀。气韵笔法。
[标签] 松江派;董其昌;中国画;国画历史;国画流派;明代绘画;明朝艺术;画家

 

顾正谊 , 明代画家、诗人。字仲方,号亭林。华亭(今上海松江)人。父中立,官至参知政事。正谊以父荫,于万历时由太学生官中书舍人。晚年筑小亭园于江畔以终老,故号亭林。工画,早年即以诗画驰名江南,后游长安,名声大噪。董其昌曾记云:"吾郡画家,顾仲方中舍最著。其游长安,四方士大夫求者填委,几欲作铁门限以却之,得者如获拱璧。"

折叠 画坛中流

 

松江派又名"华亭派",以顾正谊为创始,以董其昌为代表。 董其昌深谙古法,所画用笔洗练,墨色清淡,风格古雅秀润,代表了"华亭派"的风格,与"吴门画派"精工具体形体对照。 董其昌以自己的绘画实践作理论的基础,"开堂说法",提出了引起后世争论的"南北宗"学说。 董其昌提倡文人画的书卷气,强调南宗绘画的正统地位,从而表明崇南贬北的个人爱好。虽然董其昌"南北宗"论为一己之说,但是它能形成巨大的社会反响,应该说是反映了当时的社会风尚,有着广泛的社会基础。 "华亭派"中的其他画家还有宋旭、陈继儒赵左(苏松派)、沈士充(云间派)等。 

折叠 松江创始

 

顾正谊(公元16-17世纪初)〔明〕字仲方,号亭林,华亭(今上海市松江)人,生卒年不详。万历(1573-1620)时以太学生官中书舍人,人品高洁,居常好读书,由于家多名迹,潜心于临摹鉴赏,故精于绘事。画山水初学马琬,后学"元四家",各得神解,无不酷似。所作用墨布局力追大雅,其摹黄公望者尤妙。与宋旭、孙克弘友善,穷探旨趣。山水多作方顶,层峦叠嶂,少著林树,自然深幽,遂成华亭派。游长安时四方士大夫求画者踵接,得其洒翰,如获拱璧。董其昌云:"松江画家中最著名者为顾正谊。"传世作品有万历三年(1575)作《溪山秋爽图》轴,图录于《故宫书画集》;二十四年(1596)作《仿黄公望天池石壁图》卷,纸本,设色,纵23.2厘米,横359.4厘米,自题:"顾正谊写于宝云居。丙申冬日。"卷后陈继儒题跋云:"亭林内史画与董秋山抗行,此卷仿大痴天池石壁,苍古秀润,绝去画史甜俗之病,复出原之,从大痴孙,别摹三赵,上及董巨右丞,惜公不及见之,见且下卫夫人之识矣。陈继儒题。"现藏广州美术馆;二十五年(1597)作《山水图》卷,纸本,墨笔,纵24厘米,横357.1厘米,卷后有董其昌题跋,藏上海博物馆。能诗,宗初唐,著有《兰雪斋稿》。子元庆,踵其家学,能以精工佐其古雅,有声艺苑。

折叠 艺术特色

 

与同郡宋旭、孙克弘等画友穷探画趣。家中收藏名画甚富,尤以元四家为多。其山水初学马琬,后出入于吴镇、黄公望,画山多作方顶,层峦叠峰,少蓄林树,自然深秀。董其昌曾得其指授。子元庆(一作庆恩)、侄懿德均能传其家法。 

折叠 传世作品

 

传世作品有万历三年(1575)所作《溪山秋爽图》轴(图录于《故宫书画集》);万历二十 顾正谊画作顾正谊画作四年(1596)所作《天池石壁图》卷(著录于《石渠宝笈》),纸本,设色,纵23.2厘米,横359.4厘米,现藏广州美术馆;万历二十五年(1597)作《山水图》卷,纸本,墨笔,纵24厘米,横357.1厘米,卷后有董其昌题跋,藏上海博物馆;能诗,宗初唐,著有《亭林集》、《兰雪斋稿》。

 


雲林樹石 軸


山水 軸


開春報喜 軸


《江岸长亭图》轴


秋山扇面


顾正谊溪山秋爽图


顾正谊溪山秋爽图2


顾正谊溪山秋爽图4


顾正谊溪山秋爽图5


  
 
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