《贺野全集》共11卷，汇集了贺野在绘画理论、书画创作以及诗词、散文等领域的丰富成果，较为全面地反映出一个经历过抗日战争、解放战争，在苏州生活工作七十余年的老艺术家刻苦钻研、辛勤劳作的一生，更重要的是《贺野全集》从一个侧面描绘出新中国建立以来苏州文化生活发展的画卷，朴实真切，鲜活生动，这也是古吴轩出版社出版《贺野全集》的意义所在吧。
　　贺野先生从1951年起就担任苏州市美协理事长、主席一职，在这个岗位上工作长达四十余年，为苏州美术事业的发展做出过很多贡献。从他在散文卷中写的那些亲力亲为的生活工作片段中，可以了解到很多在那个百废待兴的年代里艰苦创业的情景，如《从推出一黄鱼车家当开始——苏州工艺美专之忆》一文中，作者记述上世纪50年代末创办苏州工艺美术专科学校的经历，一辆黄鱼车装满学校全部家当，在今天真是很难想象的。而散文卷中以生动笔调记述的那些已被淡忘的故人轶事，更是为读者留下了许多珍贵的历史记忆和史料，读来真是世事沧桑，令人不胜感慨。
　　贺野从小喜爱画画，早年参加革命，从事宣传工作，1949年随军南下苏州，在苏沪报刊上发表漫画等美术作品，由于年代久远，很多作品已难以寻觅，但经过搜寻，把找到的一部分收录在“报刊画卷”中，留下了上世纪50年代初苏州人民生活的记录。1958年贺野毕业于中央美术学院华东分院（现中国美术学院）油画系，在校学习期间为鲁迅《药》创作的八幅素描，被上海鲁迅纪念馆收藏。后受命创办苏州工艺美术专科学校（现苏州工艺美术职业技术学院），任副院长。1972年调入苏州丝绸工学院，1979年被任命为工艺美术系主任。文集中收集了他的油画、中国画、水粉、素描、报刊画、诗词插图等不同形式的绘画作品，共7卷，洋洋洒洒，不拘一格。可见他绘画兴趣之广泛，涉及领域之多样，美术视野之开阔，贯通古今，融合中西，奋力开拓，在苏州同辈中是罕见的。
　　读他的绘画作品，尤其是中国画，最大的感受就是趣味盎然，有感而发，作者寄个人生命、性情、情调趣味于日常平凡事物之中，且凭借笔、墨、色、水、纸等媒介流露出艺术形式之美、生命情感之美。在中国画水与墨、线条与色彩的形态构成中，在肆意挥洒的笔墨意象中，呈现出如美人之妖娆妩媚、少女之清纯羞涩、武士之威猛阳刚、文人之飘逸闲散之种种情味。尤其是与众不同的题跋，如读：“吾与鹅似有缘，刚成册页二，又成三。非吾步王羲之后尘，书圣以扇换鹅，名传千古，吾仅喜其白毛红掌，映澄清波，且鹅我同音，虽人禽迥异，然亦能在画时物我同化，竟觉鹅中有我，我中有鹅矣。不禁慨叹再三。”更是发散出作者天真平淡的生活趣味，体现了一个现代文人画家的品质。
　　《贺野全集》中，最引人注意的也许就是他孜孜不倦地研究明代“吴门画派”的果实“再识吴门画派卷”，以及站在历史高度审视、梳理出苏州美术发展历史脉络的“苏州美术史卷”。《苏州美术史》从2000年开始写，至2009年定稿，阐幽抉微，六易其稿，显示出严谨的治学态度。
　　已是耄耋老人的贺野，在《出书小记》一文中自谓道：“我虽以‘烈士暮年，壮心不已’自勉，但本集（指《贺野全集》）只是记录新中国成立前后这一历史名城里的一个普通文艺老兵前进的足迹。我没有得过多少奖，也无显赫的身世和头衔，只是一个老老实实工作和老老实实画画，有着一颗爱国爱党爱生活的赤子之心而已。”2009年，贺野先生荣获中国文联颁发的“从事新中国文艺工作六十周年”荣誉证书和纪念章。这是党和人民对他一生默默敬业工作和孜孜不倦艺术创作的最高褒奖，作者是“深以为傲”的。